EL HAIKU EN OCCIDENTE

El haiku en occidente El haiku se difunde en la literatura occidental desde principios del siglo XX: primero en Francia, donde Paul Louis Chochoud publica en 1905 un libro de poemas y en 1906 un ensayo titulado Los epigramas líricos de Japón; en Inglaterra, entre 1908 y 1912, se reunieron varios poetas interesados en el haiku, entre ellos Hilda Doolittle y Ezra Pound, quien llegó a decir que “es mejor presentar una sola imagen en toda la vida que producir obras voluminosas”. En España y América, el haiku no resultó una forma extraña, sobre todo por su proximidad con el epigrama, la adivinanza y la seguidilla, que alterna versos de siete y cinco sílabas. El primer poeta que escribe haiku es el mexicano José Juan Tablada, quien visitó Japón en 1900. Lo más común entre los poetas de lengua española es recuperar la brevedad del haiku, sin que se cumpla necesariamente el canon de las 17 sílabas. Sin embargo, a través de la sucesión 5-8-4, la fórmula ideal se realiza en este poema de Tablada: “Tierno saúz / Casi oro, casi ámbar, / Casi luz...” donde la densidad reside en la gradación lumínica (oro-ámbar-luz), captada como impresión gracias al adverbio casi, y en la unión de esos matices de color (sensación visual) con el atributo tierno (¿sensación táctil, gustativa, alusión a su delicadeza y fragilidad?). La imagen del saúz (sauz o sauce) se esboza mediante una sinestesia, es decir, la aproximación de dos dominios sensoriales. Además de Tablada, otros poetas modernistas se acercaron al haiku y a la poesía japonesa: por ejemplo, el español Manuel Machado. Entre los poetas posteriores, destacan el ecuatoriano Carrera Andrade, los mexicanos Carlos Pellicer, Xavier Villaurrutia, José Gorostiza, Octavio Paz y Alfredo Boni de la Vega (1914-1965), compilador de la primera antología del ‘haikai hispano’, en 1951. Este último es autor, además, de un haiku fiel al modelo que tiene mucho de adivinanza: “Flor de tristeza que se abre cuando el llanto del cielo empieza”... el paraguas.

José Juan Tablada Al lago, al silencio, a la sombra Todo candor el cisne Con el cuello interroga... José Juan Tablada (1871-1945), poeta y prosista mexicano, señaló el rumbo de la poesía mexicana posterior al modernismo. Nacido en la ciudad de México; viajó a principios de siglo a Japón, cultura que influiría a la larga en el rumbo de su poesía y lo convertiría en el introductor de las vanguardias en México. Introdujo en español el haiku japonés y escribió poemas ideográficos. Su poesía se mueve en la superficie, en lo que ve y lo que toca, y con una habilidad magistral hace de las cosas sencillas artificios sorprendentes. Publicó: Florilegio (1899), Al sol y bajo la luna (1918), Un día... (1919), Li-Po y otros poemas (1920), El jarro de flores (1922) y La feria de la vida (1928). Murió en Nueva York, poco después de ser nombrado vicecónsul de México.

Tierno saúz Casi oro, casi ámbar Casi luz...	Distintos cantos a la vez; La pajarera musical Es una torre de Babel.
Pavo real, largo fulgor, Por el gallinero demócrata Pasas como una procesión...	La rama del chirimoyo Se retuerce y habla: Pareja de loros.
De los enjambres es Predilecta la flor de la toronja (Huele a cera y a miel).	Por nada los gansos Tocan alarma En sus trompetas de barro.
Llovió toda la noche Y no acaban de peinar sus plumas Al sol, los zopilotes.	Apenas la he regado Y la mata se cubre de violetas, Reflejos del cielo violado.
Sin cesar gotea Miel el colmenar; Cada gota es una abeja...	En la siesta cálida Ya ni sus abanicos Mueve la palma...
Cohete de larga vara El bambú apenas sube se doblega En lluvia de menudas esmeraldas.	Caballo del diablo: Clavo de vidrio Con alas de talco.
Breve cortejo nupcial, Las hormigas arrastran Pétalos de azahar...	Aunque jamás se muda, A tumbos, como carro de mudanzas, Va por la senda la tortuga.
Las cigarras agitan Sus menudas sonajas Llenas de piedrecitas...	Engranes de matracas Crepitan al correr del arroyo En los molinos de las ranas.
De monte a monte, Salvando la cañada y el hondo río, Una torcaz se queja y otra responde.	El jardín está lleno de hojas secas; Nunca vi tantas hojas en sus árboles Verdes, en primavera.
Como en el blanco las flechas Se clavan en el avispero Las avispas que regresan...	Otoño en el hotel de primavera; En el patio de "tennis" Hay musgo y hojas secas.
Clavada en la saeta De su pico y sus patas, La garza vuela.	Mariposa nocturna A la niña que lee "María" Tu vuelo pone taciturna...
Trozos de barro, Por la senda en penumbra Saltan los sapos.	¿Los vuelos de la golondrina Ensaya en la sombra el murciélago Para luego volar de día...?
El cámbulo, Con las mil llamas de sus flores, Es un gigante lampadario.	La noche anticipa Y de pronto arde en el crepúsculo, La pirotecnia de la buganvilia.
Devuelve a la desnuda rama, Nocturna mariposa, Las hojas secas de tus alas.	Plata y perlas de luna hechas canciones Oíd... en la caja de música Del kiosko de los ruiseñores.
Es mar la noche negra; La nube es una concha; La luna es una perla...	Recorriendo su tela Esta luna clarísima Tiene a la araña en vela.
El abejorro terco Rondando en el foco zumba Como abanico eléctrico.	Bajo el celeste pavor Delira por la única estrella El cántico del ruiseñor.
Pedrerías de rocío Alumbra, cocuyo, Tu lámpara de Aladino!	José Juan Tablada

Cuando mis ojos se cierran y se abren todo ha cambiado *********** Una campana tan solo una campana se opone al viento. (Mario Benedetti)